这个主题表现了一个复杂的矛盾：我是应该降低对比度以保留食堂内部的细节，还是应该保留对比度而放弃外部的细节？我选择了后者，把灌木丛藏在了外面。照片中的兴趣中心是这个100多米长的饭厅，是在那里工作的居士(居士)使用的。虽然你的视线会被透视的牵引引向远处的白色出口，但显然不是兴趣中心。

这两个话题交织在一起，不能分开讨论。每个场景都有自己的对比度范围，但在黑白摄影中，这个范围可以扩大、压缩或保持。我们可以告诉你，使用黑白胶片可以对对比度进行惊人的(显著的和无限的)调整(见图1)。彩色摄影也可以控制对比度，但传统彩色胶片摄影的控制范围要比黑白摄影小得多。数码技术对黑白和彩色摄影的对比度控制非常突出。

对比不是构图的实际元素，而是一种构图技巧，它很重要，因为它是眼睛和大脑看世界的方式。我们知道视线随机从重点区域跳到其他区域，而二次元则以非常模糊的方式填充其他空间。而视线通常会首先转移到高反差的场景。与深灰色或黑色相比，白色具有强烈的冲击力。黑色和浅灰色或白色也是如此。而浅灰色和略深的灰色或中性灰色放在一起，不会立刻吸引人的注意力。聪明的艺术家会根据自己的需要利用这些关系，用强烈的对比来获得冲击力，或者用柔和的对比来获得微妙。

9500.163.com高反差惠让

照片很“酥”，很刺激；低对比度往往透露出柔和的氛围。两种对比方式都有各自的定位，无论拍摄主题是什么，两者都对影像的最终调性有着重要的影响。

对比度受音域影响不大，决定因素是它们之间的关系。对于暗黑色和亮白色的照片，传统的中性灰色可以柔化对比度，使其成为对比度适中的照片。如果作品中最深和最浅的灰度级是挨着的，印刷使其中一个缺失，那么最终的印刷品就会有非常高的对比度。只要图像中的中间色调消失，高反差的效果就会增强。

图像中色调的范围和对比度没有关系，令人费解，但却是事实。为了澄清这个看似矛盾的论点，你可以想象自己在放大镜下用白光曝光相纸(放大镜里没有底片)，但首先你得用厚重的黑纸板盖住相纸。然后，慢慢把相纸上的卡纸去掉，在相纸几乎完全显露出来之前，关掉放大器。当相纸显影后，它会显示从白色(相纸的一端)到黑色(另一端)的完整灰度。打印出来的照片虽然色调完整，但是一点对比度都没有！

相反，如

如果我们把一个小物体(比如硬币)放在相纸的第一个未覆盖的一端，那么我们会看到一个完全白色的圆圈，介于黑色和深灰色之间。虽然色调的范围没有变化，但照片的对比度非常高。如果硬币放在相纸中间，白圈外围是中性灰，照片对比度适中，色调范围不变。如果把硬币放在相纸的另一端，圆圈会是很浅的灰白色，对比度会很低，但色调的范围不变。所以图像的对比度取决于色调的排列位置，而不是色调的范围。全白到全黑色调的照片可以是“多云的”。一些没有全白或者全黑的照片，可以显得“清爽”，对比鲜明。虽然音调的范围和对比度经常联系在一起，但也有许多例外。

暗色调表现了达勒姆大教堂的深沉氛围。尽管雕像在沉思，但却栩栩如生

生活，一种沉思和严肃的气氛占据了这幅作品。