相机的自动对焦功能再强大，也很难完全满足我们的拍摄需求。很多时候，我们必须自己决定焦点的位置。
焦点位置的选择意义重大。不同的对焦选择可能会产生完全不同的照片效果。
如何选择最适合自己需求的对焦位置，是一个值得认真思考的问题。
今天要告诉大家的是在一些特定的场合和特定的拍摄对象中，选择最合适的对焦位置的基本原则。不要错过哦~
当照片中既有清晰的部分又有模糊的部分时，观看者的目光肯定会先聚焦在清晰的部分。这也是区分主次画面，表达不同主题的常用方式。
当你没有任何具体的需求，或者只是单纯的“不知道该把重点放在哪里”的时候，就把重点放在主题上。
无论如何，即使你的整张照片都在景深之内，把主体放在最清晰的位置也没什么不好。
摄影不是“低ISO小光圈三脚架”那么简单，对焦位置的选择也需要注意。
“三分之一原则”是风景摄影中久经考验的对焦方案，广为广大影人所称道：没有明确被摄主体时，对焦在三分之一景深。
注意，这里的三分之一是指景深的三分之一，而不是画面的三分之一。不要搞错了！
据说这种对焦会让前景中景非常清晰，而背景略显模糊，符合人眼的视觉习惯，画面自然，富有深度。
当然，如果你的图片有明确的主体，先聚焦主体。
除了三分之一法则，拍摄大风景时还可以尝试另一种对焦方案：对焦无限远。
对无限远对焦，也叫泛焦技术，或者超焦距对焦，在拍摄大风景时也很常见。小光圈的话，整个画面可以在一个清晰的范围内。
具体操作也简单，把对焦环拧到无限远就行了。
虽然无限档通常是最后一档，但也不一定要“拧到底”。一些镜头无限档案会在底部后退一点。拍摄前一定要确定自己拧到了正确的位置。
值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，是因为它的清晰度不如精确对焦时的清晰。所谓“整体清晰”，其实只是“人眼可接受的模糊程度”。
用肉眼看，画面上似乎看不出任何模糊，但如果放大对比一下泛焦区和精确对焦区的场景，就会发现前者的锐度远不如后者。
但无论如何
毕竟泛焦可以获得最大的清晰范围，在拍摄如下图的“超尺度”风景时还是很有用的。
另外，值得注意的是，在聚焦无限远时，并不是整个画面都在一个清晰的范围内。真正的清晰范围是从近全景聚焦到无限远。
泛焦距离与焦距成正比，计算公式复杂。我们不需要记住，只要记住短焦镜头的泛焦一般在1米左右就可以了。
也就是说，对焦无限远时，极近的前景清晰度可能会降低，所以拍摄时请多加注意。
这种方法适用于焦距较短的镜头，因为焦距越长，摇摄对焦值越大，降低近景锐度的范围也会扩大。
如果中长焦头对焦在无限远，效果可能会适得其反，会降低附近大场景的清晰度。
长曝光最常见的拍摄题材是流水和汽车流光轨迹，可以拍摄物体的运动轨迹，使画面富有动感。
在这类题材中，为了进一步突出动态，往往需要在画面中安排一定比例的静态物体，以营造动静对比。
专注于这些静止的物体自然是最好的选择。毕竟，只有静止的物体才需要清晰。
拍夜景的时候经常会有“风箱拉”，镜头一个接一个移动半天不对焦。在低对比度环境下，这种现象是正常的。
所以，找光源强度最高的亮点来对焦。
这样不仅更容易对焦成功，也符合我们的拍摄要求：——夜景，其实就是拍个光，谁想看黑漆漆的！
对了，在亮点对焦的时候，焦点不应该在光源的中心，而应该在光源的边缘，明暗
。
路口。
这是因为大部分相机的自动对焦系统仍然采用对比度检测进行自动对焦计算，选择对比度高的亮暗边缘比选择光源中心更容易对焦。
眼睛是心灵的窗户，是最能表达人物情绪的区域，也是肖像中最能吸引眼球的部分。所以，当然要把注意力放在眼睛上！
但是，不要那么死板。如果拍全身人像，眼睛比例小，那就把重点放在脸部。
毕竟眼睛自古以来就是脸不可分割的一部分~
在特写中，画面在脸上的比例较大，所以你需要将注意力集中在眼睛上，让眼睛更加生动。
这种技术不仅适用于拍摄人，也适用于拍摄动物。
这一期我想告诉你的就是这些。感谢您的观看。下次见。
