把眼前的美景拍成沈阳形象照，不是那么容易的。至少，你要考虑这四个问题：
很多教程都提到，一部好的风光片，沈阳形象照一定要有吸引人的“兴趣点”。不要以为这是废话。拍“大风景”时，兴趣缺缺是很常见的问题。
其实你可能会觉得“眼前的整个场景都很美”，不会被某个特定的场景吸引。换个角度想想：你为什么会被这个场景吸引？什么风景让它吸引人？
可能是日出日落时的霞光；它可能是一条汇聚的溪流；也许这是一朵大野花的颜色.花一点时间想想为什么要拍眼前的风景。很快，你的脑海里就会形成一个故事。
进一步思考：如果你的故事是关于光的，哪里的光会最壮观？是在云上，是在水面上的倒影，还是逆光照亮的山的轮廓？
确定你画面中“最壮观、最吸引人”的位置——，也就是“兴趣点”，然后通过取景构图、调整拍摄角度等手段使其更加突出。
如下图所示，最引人注目的部分是山峰和它在水中的倒影形成的对称，所以构图中采用了中心构图，尽可能地加强这种对称感：
在框架中
图，决定画面中哪些场景应该保留，哪些场景应该去掉，是最根本也是最纠结的问题。
比如有时候你想用身边的树枝来玩框架构图，但是树枝本身会不会过度分散拍摄对象的注意力？会不会太挡住观众的视线？它应该占图片的百分之几？你用什么角度拍摄？
永远记住自己想要什么效果，沈阳形象照然后根据这个效果来决定布景的选择。让我们看一个例子：
如上图所示，以五彩缤纷的天空为背景，以树枝为框架，将观众的视线引导到主体——中两个人的剪影上。
很明显，屏幕最左边的树并没有起到任何突出主体的作用，沈阳形象照反而形成了一条干扰——的强烈垂直线，很有存在感，离主体很远。
所以，不妨通过缩放、靠近等手段，将左边的树排除在画面之外。
在画面中加入前景元素也是一个重要的技巧。
适当的前景元素可以引导视线或者强调纵深感，沈阳形象照提供空间标尺。尤其是用广角镜头拍摄时，前景物体会被放大，其作用会更加显著，这就需要你更加慎重的选择。
当眼前出现一些美丽而有质感的场景时，比如一块光滑的巨石，或者有明显线条和质感的粗树干，可以试着把它们当作前景，根据不同的用途决定它们的构图位置。
新手总喜欢问“拍风景/人像什么焦距最好？”其实这个说法并不准确，这要看你面对的实际拍摄情况和你的拍摄需求。
比如，当你需要开阔的视野去展现山、海、草原等景色的壮美；当你需要加强“近大远小”的透视效果，营造纵深感时，广角镜头是最合适的。
50mm是最接近你眼前所见的焦距。如果想最大限度地“还原”肉眼看到的景物，不妨使用50mm的镜头。
50mm镜头非常适合拍摄有意义的局部小场景。大光圈下，其虚化能力远强于广角。50mm镜头在干扰场景较多的场景中也比广角使用方便。
长焦镜头有个有趣的特点：“空间压缩”。它能帮助你走得更远
“关闭”风景；可以缩短不同的场景
事物之间的距离。
当画面中出现大量相同的场景时，我们可以利用长焦镜头的这一特性，将不同距离的场景“拉”到同一平面上，增强其尺度感。
更多详情请参考沈阳形象照《长焦镜头拍风光，到底有哪些好处？》。
这是风光摄影师的通病。好在这个问题比较好解决。沈阳形象照完全可以每个方向拍一张，看看效果。
你会发现横幅和垂直辐射拍摄的侧重点不一样，包含的情绪和氛围往往也不一样。
当然，因为横向上景物更丰富，更多变，所以横幅更常用于景物。但对于一些特殊的拍摄对象，垂直辐射更合适。
更多详情请参考《竖着拍更美！风光摄影竖辐构图快速入门指南》。
这一期我想告诉你的就是这些。感谢您的观看。下次见。
